aforismos (Georg Christoph Lichtenberg, Aforismos)
arbitrariedad (Rafael Moneo, Sobre el concepto de arbitrariedad en arquitectura)
a posteriori (Antonio Tabucchi, Historia de una imagen)
Berlín (Walter Benjamin, Calle de dirección única)
caminar (Rebecca Solnit, La forma de una caminata)
cartografiar (Maya Sonenberg: Cartografías)
casa (Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Infancia. Los lugares)
ceguera (Raymon Carver: Catedral)
cielo (Marta Llorente, Habitar bajo la luz. Casa, paisajes, ciudades)
ciudades (Enrique Vila-Matas, Paseos con Auster)
cómo (Jorge Wagensberg, A más cómo, menos por qué)
consejo (Rainer Maria Rilke, Cartas a un joven poeta. Carta nº 1)
contrapunto (Don DeLillo, Contrapunto)
controlador (Santiago Gamboa: “De poetas y aviadores”)
correspondencia (Ricardo Menéndez Salmón: “Praderas inmensas, cielos sin fin, fuga”)
crisis (John Berger: “Dibujar un hombre”)
cuadernista (Cristóbal Polo, Cuadernística)
deuda (Vladímir Mayakovski, Conversación sobre la poesía con el inspector…)
dibujar (Siri Hustvedt: “Esta mano viva”)
dictamen (Sol LeWitt: “Opiniones sobre arte conceptual”)
encuentro (Juan Muñoz: “Estimado amigo”)
entredentros (Sou Fujimoto, Futuro primitivo)
época (Amancio Williams: “Carta a su hermano Mario” – 2ª parte)
extrañeza (Nuria Barros: “Extrañeza”)
formas (Henri Focillon, El mundo de las formas)
herrar (Patricio Pron, Únicos, creativos y memorables)
huella (Daniel Defoe: Robinson Crusoe)
humildad (Marco Martella: “En la escuela de los capuchinos. Sintra”)
inteligencia (José Antonio Marina, Teoría de la inteligencia creadora)
invitación (Bruce Mau: “Manifiesto incompleto para el crecimiento”)
imaginación (Alberto Manguel: “La biblioteca como imaginación”)
inutilidad (Mauricio Pezo, La máquina inútil)
invención (Amancio Williams: “Carta a su hermano Mario” – 1ª parte)
islote (Robert Louis Stevenson: “La casa ideal”)
jeito (Luis Landero: “Casi una utopía”)
jeroglífico (Georges Didi-Huberman, La soledad compañera)
lección (Antonio Muñoz Molina: “Veinte años, veinte lecciones”)
luz (Gabriel García Márquez: “La luz es como el agua”)
malentendido (Estrella de Diego, El malentendido como hilo narrativo)
maestro (George Steiner, Lecciones de maestros)
marca (Virginia Woolf, La marca en la pared)
máscara (María Teresa Muñoz, Transparencias y enmascaramientos)
materia (Luis Moreno Mansilla, Sobre la confianza en la materia)
mapa (Juan Mayorga: “4”, El cartógrafo)
medios (Beatriz Colomina, The Media House)
memoria (Jorge Luis Borges, Funes el memorioso)
método (Peter Zumthor: “Enseñar arquitectura, aprender arquitectura”)
mitología (Roland Barthes, Nautilus y el barco ebrio, y El nuevo Citroën)
molde (Josep Quetglas, Lo que no he leído)
mundo (Paul Auster, Notas de un libro de composición)
nervios (Thomas Mann: “19 de mayo del 34”)
ocupar (Julio Cortázar, La casa tomada)
oficio (Natalia Ginzburg, Mi oficio)
paisaje (Perejaume, Un paisaje es una postal hecha escultura)
papel (Lázsló Krasznahorkai, Al Norte la montaña, al Sur el lago…)
París (María Zambrano, Una ciudad, París)
paseante (Robert Walser, El paseo)
peñascal (José Saramago: Viaje a Portugal)
plataforma (Jorn Utzon, Plataformas y mesetas. Ideas de un arquitecto danés)
poeta (Wislawa Szymborska: “El poeta y el mundo”)
polvo (Edmund de Waal: Cartas a Camondo)
producir (Ángel Ferrant, Pancartas escolares)
reglas (Win Wenders, Cincuenta reglas para hacer cine)
retrato (James Lord: “Retrato de Giacometti”)
salto (Elvira Valgañón: “El salto”)
sismo (Fabio Morábito: “Albercas y elevadores”)
tradición (Vicente Aleixandre, Discurso por la concesión del Premio Nobel…)
utopía (Roger Chartrier, El mapa de ninguna parte. Utopía, 1516)
vacío (Peter Brook, La puerta abierta)
vecinos (Roberto Calasso, Cómo ordenar una biblioteca)
vela (Ramón Andrés, Una luz para cada mundo)