{"id":20215,"date":"2016-02-02T11:01:17","date_gmt":"2016-02-02T10:01:17","guid":{"rendered":"http:\/\/etsa.udc.es\/web\/?p=20215"},"modified":"2016-02-11T18:25:45","modified_gmt":"2016-02-11T17:25:45","slug":"cinemascapes-no-cgai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/etsa.udc.es\/web\/?p=20215","title":{"rendered":"Cinemascapes no CGAI"},"content":{"rendered":"

\"cgai_01\"<\/p>\n

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Cilclo de cine CINEMASCAPES no CGAI. M\u00e1is informaci\u00f3n: www.facebook.com\/centrogalegoartesimaxe<\/a><\/span><\/span><\/div>\n
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Data: 05 febreiro 2016, \u00e1s 20:30 h.<\/div>\n
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Lugar: Sala de proxecci\u00f3ns CGAI. Dur\u00e1n Loriga, 10 baixo. 15003 A Coru\u00f1a<\/div>\n<\/div>\n
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Cinemascapes\/Presentaci\u00f3n do<\/span><\/span> libro \u201cEscritos de juventud\u201d<\/div>\n
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La infancia de Iv\u00e1n Andrei Tarkovsky, 1962. 95\u2019. 35mm. Subt. Castel\u00e1n.<\/div>\n
Entrada de balde. Presentaci\u00f3n: J.M. Mouri\u00f1o, C. Crespo e E. R. Blanco.<\/div>\n<\/div>\n
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En colaboraci\u00f3n co Grupo de investigacion pARQc,<\/div>\n
Proyecto Arquitectura y Ciudad da UDC (Universidade da Coru\u00f1a).<\/div>\n
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\u00c9 sabido que a irrupci\u00f3n da paisaxe como tema, como<\/div>\n
disciplina, as\u00f3ciase \u00e1 s\u00faa representaci\u00f3n e, concreta-<\/div>\n
mente, \u00e1 paisaxe pict\u00f3rica que inicia o seu percorrido<\/div>\n
no Renacemento e ten episodios tan memorables en<\/div>\n
atinir, Claudio de Lorena, Poissin e tantos outros,<\/div>\n
ata tal punto de que aquilo que lle \u00e9 propio \u00e1 pintura,<\/div>\n
o \u201cpintoresco\u201d, non \u00e9 sen\u00f3n a paisaxe sobre o plano do<\/span><\/span><\/div>\n
lenzo.<\/div>\n
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Coa aparici\u00f3n do<\/span><\/span> cine a finais do<\/span><\/span> s\u00e9culo XIX, o \u201cF\u00edl-<\/div>\n
mico\u201d interp\u00e9lanos sobre aquela condici\u00f3n que lle \u00e9<\/div>\n
xenu\u00edna. Seguindo a Deleuze nos seus estudos sobre<\/div>\n
Cine, descubrimos o f\u00edlmico na imaxe-tempo, imaxe<\/div>\n
\u00f3ptica pura, en contraposici\u00f3n \u00e1 imaxe-acci\u00f3n tan<\/div>\n
propia do<\/span><\/span> cine de Hollywood. \u201cEsculpir o tempo\u201d, tal e<\/div>\n
como Tarkovsky nos aprendeu. Reco\u00f1ecer a verdade<\/div>\n
do<\/span><\/span> cine en movemento da c\u00e1mara que cuestiona a<\/div>\n
acci\u00f3n sobre o plano da pantalla.<\/div>\n
O F\u00edlmico, esa inflaci\u00f3n do<\/span><\/span> tempo, eses lugares arre-<\/div>\n
dados, rem\u00edtennos \u00e1 imaxe pura sobre a superficie da<\/div>\n<\/div>\n
pantalla e por iso \u00e1 Paisaxe. O F\u00edlmico, a percepci\u00f3n<\/div>\n
na distracci\u00f3n tal e como reco\u00f1eceu Walter Benjamin,<\/div>\n
puidera ser ademais a aparici\u00f3n da paisaxe sobre o<\/div>\n
plano da pantalla. Unha cristalizaci\u00f3n da imaxe en<\/div>\n
paisaxes, texturas e fantas\u00edas.<\/div>\n
<\/div>\n
\u201cCinemascapes\u201d non como en\u00e9sima utop\u00eda rom\u00e1ntico-<\/div>\n
ecol\u00f3xica, sen\u00f3n como a capacidade do<\/span><\/span> cine de nos<\/div>\n
situar f\u00f3ra do<\/span><\/span> espazo narrativo que necesariamente<\/div>\n
nos traslada \u00e1 condici\u00f3n de campo do<\/span><\/span> lenzo, da pan-<\/div>\n
talla, e \u00e1 dislocaci\u00f3n do<\/span><\/span> par significante-significado,<\/div>\n
que nos enfronta descarnadamente ao abismo do<\/span><\/span><\/div>\n
desasosego e das nosas soidades. (Crist\u00f3bal Crespo,<\/div>\n
Emilio Rodr\u00edguez Blanco)<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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